В который раз пересматриваю «Капитан» с Жаном Марэ, и вот что интересно - ни в юности, ни сейчас даже не возникает мысли придираться к каким-то даже безумным нелепицам и анахронизмам этой экранизации.
Зато здесь отличные декорации, великолепные костюмы и настоящие старые французские замки. Да и трюки выполненные лично Жаном Маре - например, знаменитый прыжок в седло. Хотя лично я к таким трюкам отношусь с большим сомнением и даже неприятием - если человеку не жалко важной части своего организма, то это его личное дело. Но лошадь то тут причем? Пожалуй, это единственное за что я, как рядовой зритель могу упрекнуть этот фильм.
Кто только не собирается занять место юного короля Людовика XIII - и противный Кончини, он же маршал Д’Анкр, и герцог Ангулемский. И всем им противостоит «Капитан» - гасконский дворянин Франсуа де Тремазенк де Капестан, которому помогает (по мере сил) комедиант Коголен. Если не ошибаюсь, это уже вторая (после «Горбуна» 1959 года) совместная работа Жана Марэ и великолепного Бурвиля (Андре Рембура).
- А что такое «исторический момент»?
- Ничего хорошего в нем нет, но если тебе удастся его пережить, то ты попадешь в историю.
Итак, это экранизация одноименного романа французского беллетриста Мишеля Зевако (1860-1918). Кстати, «Капитан» - прямое продолжение зубодробительного цикла о семье Пардайянов. А значит это адская по трудоемкости работа режиссера и сценаристов. Первым был Андре Юбенель, а в написании сценария вместе с ним же корпело еще трое. Ну, еще бы, чтобы подать зрителю что-то удобоваримое и, хотя бы мало-мальски понятное на такой базе как романы Мишеля Зевако, тут нужен настоящий мастер. А лучше целая группа мастеров. Та же проблема была чуть позже у Бернара Бордери, с его экранизацией «Шевалье де Пардайян», и он тоже на мой взгляд справился.
Сказать, что романы Мишеля Зевако трудны для экранизаций, это всё равно что ничего не сказать. По их первозданному авторскому состоянию просто невозможно что-то снимать. Поэтому в фильме «Капитан» присутствует только общий стержень сюжета и некоторые герои, как реальные, так и вымышленные. Кстати, у герцога Ангулемского не было дочерей, так что Эльза Мартинелли также играет вымышленного персонажа, это, впрочем, сразу понятно по имени, несколько необычному для девушки из вообще-то известного бастардского королевского рода - Жизель.
Все безумные чудачества Мишеля Зевако остались, как в «Шевалье де Парайяне» за бортом, и это к лучшему, пожалуй. Иначе бы нас ждала невообразимая каша. Старина Александр Дюма по сравнению с Мишелем Зевако - просто зануда-педант, знающий историю назубок и лишь из озорства позволяющий себе некоторые шалости.
Впрочем, и Зевако нельзя обвинить в неграмотности. Его романы умышленно утрированны, а еще имеет критическое значение, что он радикальный анархист по убеждениям. Суд, полиция, правительство - это всё зло, а все короли - дрянь. Даже к Генриху IV он не испытывает ни малейшего пиитета. А уж Ришелье … Вот у того же Дюма кардинал вел себя странно, так что с того, ведь не убил же никого. Я имею в виду - лично.
Между тем, у Мишеля Зевако есть роман «Героиня» от 1910 года, насколько я понимаю, на русский язык он не переводился и уж его-то французы точно никогда не решатся экранизировать. Героиня (простите за невольную тавтологию) «Героини», Анна де Леспар - незаконнорожденная дочь Генриха IV. Вот только это дитя не любви, а позорного насилия со стороны короля. А мать Анны убил никто иной, как Ришелье, чтобы скрыть правду, и вот Анна в 1626 году вступает в противоборство с кардиналом. Это всего лишь один пример сюжета, для понимания высоты полета фантазии Мишеля Зевако.
Так что, «Капитан» - легким движением пера старых французских мастеров был превращен в добротный приключенческий фильм, который прекрасно смотрится на протяжении уже 65 лет.
